18世紀(jì)20年代后，巴洛克音樂風(fēng)格逐漸發(fā)生變化。巴赫在1730年寫道：“音樂狀況已和過去大不相同，藝術(shù)趣味發(fā)生了驚人變化，因此，先前的音樂風(fēng)格不再能取悅我們的耳朵?！鼻f嚴(yán)宏偉的巴洛克風(fēng)格變?yōu)槿A麗纖巧的風(fēng)格，復(fù)調(diào)音樂日益被和聲體的主調(diào)音樂所取代，各式各樣的樂隊(duì)樂器日益完備，并趨向于成熟化、規(guī)范化。在啟蒙思想影響下，以炫耀演唱技巧為主的意大利歌劇日益不得人心，從而，音樂曲風(fēng)悄然無息的從巴洛克時(shí)期逐漸過渡到了古典音樂時(shí)期。

　　18世紀(jì)的奧地利首都維也納，是當(dāng)時(shí)歐洲音樂的文化中心，也是古典音樂的發(fā)祥地。近代交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、三重奏、四重奏的雛形已初具規(guī)模。但這些主調(diào)音樂體制的奏鳴交響套曲，只有到了海頓、莫扎特、貝多芬手里，才完全臻于成熟。他們受資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，汲取德、奧、意、法、英等各國先輩作曲家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，寫出了形式嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容深刻、形式和內(nèi)容統(tǒng)一的各種器樂和聲樂作品，成為后世音樂的典范。他們都在納也納度過了創(chuàng)作的成熟期，所以，以他們?yōu)榇淼淖髑梢脖环Q為“維也納古典樂派”，這一時(shí)期的代表作曲家海頓、莫扎特、貝多芬，在音樂史上都有著不可磨滅的功績。

　　海頓，全名弗朗茨·約瑟夫·海頓，1732年生于奧地利和匈牙利邊界的一個小村莊。他8歲來到維也納學(xué)習(xí)唱歌、小提琴和鍵盤樂器，一生為交響曲、室內(nèi)樂、聲樂進(jìn)行創(chuàng)作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他一生共創(chuàng)作了的104部交響曲、84首弦樂四重奏、52首鋼琴奏鳴曲、20部歌劇。其中，以“早晨”、“中午”、“夜晚”的三聯(lián)交響曲，為19世紀(jì)的標(biāo)題交響曲開辟了先河。之后創(chuàng)作的第44交響曲、第45交響曲、第49交響曲、6部“巴黎交響曲”、12部“薩洛蒙交響曲”的音樂編制，對樂器分工更加明確，配器手法更加豐富、完善、復(fù)雜及成熟，樂章樂段之間的對比關(guān)系更加強(qiáng)烈，這些樂章標(biāo)志著海頓交響曲創(chuàng)作的最高峰。海頓也被后人尊稱為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”。

　　海頓的作品實(shí)踐也深深影響了莫扎特的音樂風(fēng)格。莫扎特，全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亍Ｋ?756年生于奧地利，3歲學(xué)習(xí)音樂，5歲創(chuàng)作小步舞曲，9歲到維也納演出，童年時(shí)就顯示出驚人的音樂記憶力和天賦。他的一生在西歐旅行經(jīng)歷中渡過，最后回到維也納，在未完成的最后一部安魂曲中死去。在他短短的35年生活經(jīng)歷里中，所創(chuàng)作的作品數(shù)量驚人，不同體裁與形式的音樂作品共計(jì)有600余部。包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏、其它重奏、重唱作品、器樂小品和獨(dú)奏曲等，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·佐凡尼》、《女人心》、《魔笛》是它的四大歌劇杰作;K.V.543降E大調(diào)、K.V.550，G小調(diào)、K.V.551，C大調(diào)，是他交響曲創(chuàng)作的總結(jié)。它的音樂反映了他對正義、智慧、愛情的信念，充滿著真摯、明朗和樂觀的情感。他駕馭整音樂的能力和天才的戲劇意識，使他成為德國歌曲的奠基人。

　　路德維?！し丁へ惗喾遥谌R茵河畔的波恩的音樂世家，祖父和父親都是的歌手、歌劇作曲家和指揮家。從4歲開始，父親教他音樂，管教十分嚴(yán)厲。8歲時(shí)，他已經(jīng)能很好的演奏小提琴，并登臺演出，11歲已完全熟悉巴赫的《平均律鋼琴典集》。他的主要作品以九部交響曲占首要地位。其中，第三交響曲《英雄交響曲》、第五交響曲《命運(yùn)交響曲》、第六交響曲《田園交響曲》是交響曲寶庫中的璀璨珍珠，第九交響曲更是他的創(chuàng)作頂峰，我們所熟悉的《歡樂頌》便是他的神來之筆。鋼琴曲《致愛麗絲》、奏鳴曲《悲愴》及《月光》，在音樂歷上，也有著舉足輕重的影響力。它的音樂中有著崇高的音樂境界、鮮明的個性特征及時(shí)代特征;音樂作品中的創(chuàng)新藝術(shù)形式，深刻的戲劇性和哲理性，即承載了古代音樂之精華，又開創(chuàng)了浪漫主義先河，所以后人尊稱他為音樂史上最偉大的音樂家，享有“樂圣”之稱。

　　以莫扎特、海頓與貝多芬為代表的作曲學(xué)派，被后世稱為“維也納古典樂派”。

　　它承襲了德奧音樂的文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂達(dá)到了頂峰，對后世音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。